同理心（用同理心看王耀庆的演艺之路）

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用同理心看王耀庆的演艺之路。

谭飞:你怎么去贴近你要的那个人物？

王耀庆:作为一个演员，抠细节这件事再怎么多也不为过，因为我一直相信细节决定成败。对于李奔腾本身大家看到他的时候，他已经是一个行业里面的大神，他已经可以呼风唤雨。他不是一个玩家，他是游戏规则的制定者。其次我参照的人物原型，想给他找一副眼镜，我拿着这个照片去了眼镜行之后，他说这个牌子的眼镜是24K白金锻造，手工打造，一体成型。根据个人的肤色，他会烤出不一样的颜色，这副眼镜 20万，我说我买不起。但是你去比较其它有质感的东西同理心，它价钱必然也不会太低，我觉得除了金属之外的材质我都不考虑，所以最终还是选了一款有质感的，大家看到那副眼镜。其实也不是太便宜。再加上我对于这个人物有很多的想象，包括我选用的手表，代表的是他们当初是从深圳发家的。包括当初我跟导演沟通，说我的语速会比正常稍快一点，因为我觉得他们到了某一个级别之后，这些人的思维方式应该是比较跳跃的。

谭飞:我觉得耀庆你是有你的特别明显的风格和节奏的。

演员不是科班出身就不能叫演员吗

谭飞:我个人觉得你的风格是准和稳，不太有狠的一面，我觉得您跟这个李立群老师在某些地方有点像，当然他年龄比您大，但是感觉上你们在对一个人物的塑造上还是有异曲同工的地方。我也知道你是辅仁传播系毕业的，并不是科班的，这个是不是也给你带来一个好处，就是你把握人物的时候，你不会进入窠臼，进入那种程式化的东西。

王耀庆:其实我当然知道科班是什么意思，但是我特别不太能理解，演员不是科班出身的，难道就不能叫做演员吗？

谭飞:就尽可能是生活化的塑造，而不是说我想到他应该怎么来演，我讲的科班可能是说很多人会固定。

王耀庆:找到方式。

谭飞:方式，就方法论和技巧论是特别在意的，但是好像你的身上还真是比较少。

新作舞台剧《聊斋》

谭飞:讲到这个舞台剧《聊斋》，是张艾嘉林奕华与你十年后的再度携手。主题也是很后现代的，从《聊斋》变成了一个开发的APP叫“斋聊”，这故事是一个什么样一个鬼故事？

王耀庆:其实奕华导演他习惯从古典名著出发，但是会从里面提取现代人关心的视角跟现代人会在乎的事情。所以奕华他们看完了整个400多个故事之后，他们决定还是从里面找到一个切入的角度，不管是人跟鬼跟狐，书生跟这些妖魔鬼怪之间怎么样，发生什么样的故事，它们都是有一些因果，也有一些时间的论证在里面。他就从这些故事里面找到一个共性，然后从里面去发展，以至于他就套用了一个现代的故事，出了一本书，但是不怎么受欢迎。

谭飞:就是你自己演的。

王耀庆:就我演的，后来蒲先生就。

谭飞:研发APP去了。

王耀庆:去研发一款想跟别人聊天的APP。

谭飞:所以你们其实是很后现代的一种，也是林奕华先生一直以来的风格。他善于解构某种经典，从他做《红楼梦》都看得出来，所以也是蛮期待的。

《四味毒叔》是由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致同理心，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。

我一直想写一本励志的书，尽管我完全不可能成为成功学家。

我一直想熬一些反鸡汤，不仅要毒，更要好读。能给些启迪，带来思考。

在影视这个行业那么多年，我深深感到“比努力更重要的东西叫选择，比选择更重要的东西叫懂分寸”。我想坐下来，把很多人的成与不成，鲜花与梦魇，跌倒与爬起，纠结与困顿分析给读者听。

岁月如梭，让我知道分寸感的重要，人生是拿分寸量的，多一分则太满，减一分则太亏。我尚未把握好里面的微妙，所以一直在学习的路上。

这本书算是十年来的学习心得。我把《不抱怨，把握人生的分寸感》献给你，献给跟我一起奋斗过的同龄人以及正在奋斗的年轻人。

其它不敢吹，它一定是一本有营养的书，适合职场人和大学生。